相较于同构与解构而言,“重构”有其特定的构图策略。如果说同构侧重于“同”,解构着重于“解”,那么毫无疑问重构则偏重于“重”。所谓“重”,笔者以为,在此它包含了重组、重复或重叠等意思。

作为当代图形设计的方法之一,重构理论的基本前提是“拆借原初图形,确认造型的基本元素,如点、线、面等,探讨各种形式元素重组的可能性,如重复、渐变、发射、对比、特异等,在各种形式元素的互相交叉与渗透中寻求拓展,寻求图形变化的更大张力。”由此可见,原初图形是重构设计的起点,而对其进行“重”加工则是图形重构的设计策略。那么,如何进行“重”加工呢?大体而言,我们的思路可沿图内与图外两方面展开。图内重构主要指母图内元素的重复或重组。图外重构则是指母图与其他图形的叠加,恰似图形间的拼贴,也有学者将其称为“加饰重构”。

现代广告早已将上述移花接木、集成重组的技巧玩得炉火纯青。我们再以一幅奥运平面广告为例来做具体分析。如图是一幅广受赞誉的奥运主题推广海报。

该则广告海报构图简洁,伫立在故宫飞檐上的掷铁饼者即是其创意与视觉表达的全部内容。其中,图形重构的痕迹昭然若揭。众所周知,故宫是中国文化的表征,而“掷铁饼者”则是古希腊奥林匹克的标志。将二大经典符号拼贴在一起,这显然是作者的精心安排。由此,东方与西方、传统与现代、全球化与本土化等二元对立也随之碰撞到一块。继而,众多微妙的视觉意义便在这方寸之间得以升华,寓意隽永,耐人寻味。

此外,使用重构手法的另一个视觉效果也在该广告设计中得以彰显。我们看到,由于重构手法的运用,来自不同时空的画面被统一在当下的二维空间中,由此,也营造出一种“时空幻象”。在这里,确切的时空界限已变得模糊不清,唯一存在的只是一种时空交错的虚幻感。可以说,这种时空的任意拼贴带给观众一种全新的视觉体验———画面在粉碎我们以往时空经验的同时,也延伸了我们的感官,并找到了当下的存在方式:一种新的时空体验。笔者以为,这是由重构手法所催生的另一种视觉美学,它使人们感知世界、感受生命的方式变得更加丰富。